¿Cómo deben ser las manos de un pianista?

Al examinar el uso de la mano, por ahora será suficiente decir que se convertirá en el producto final en un proceso elemental de un pianista. Más tarde, en su relación con el teclado del piano, será considerado como un agente. Aquí te diremos como será las manos de un pianista:

Estructura de las manos de un pianista

La estructura del brazo y la mano consta de treinta huesos: 1 para la parte superior del brazo, 2 para el antebrazo, 8 para la muñeca, 5 para la palma de la mano y 14 para los dedos y el pulgar. La mano y la muñeca están, estrictamente hablando, unidas a solo uno de los dos huesos del antebrazo.

Esto puede ser fácilmente probado. Deje que el brazo derecho se extienda sin apretar, y que la mano gire media vuelta y vuelva a doblarse sin doblar la muñeca, los dedos de la mano izquierda durante este movimiento tocan ligeramente el hueso “debajo” del brazo derecho cerca del codo . A medida que la mano gira, el hueso superior solo gira con él, unido y “rodando” en la inferior tanto en el codo como en la muñeca.

Los términos “debajo” y “superior” se aplican solo relativamente a los dos huesos del antebrazo, ya que mediante el movimiento en la articulación del hombro se pueden invertir sus respectivas posiciones. En el presente caso, la posición en la que se consideran “superior” y “inferior” es aquella en la que, cuando el brazo está extendido, el pulgar está en la parte superior.

Los huesos del brazo y la mano dependen de su movimiento sobre la acción de los músculos, que están unidos en el caso de la mano y el brazo casi siempre al hueso, con el fin de moverlo. Un hueso no puede ser alterado en su posición a menos que el músculo o los músculos que lo mueven tengan una forma alterada. Cuando no se contrae, cada músculo adquiere la mayor longitud y la consistencia más suave natural. Cuando se contrae por la fuerza, es más corto y más duro.

Los músculos utilizados principalmente para mover la mano se dividen en dos conjuntos, a saber, flexores y extensores. Los primeros están situados principalmente en la parte delantera del antebrazo, y dibujan las yemas de los dedos hacia la palma de la mano; Estos últimos, situados en la parte posterior del brazo, son fundamentales para abrir la mano y enderezar los dedos. La contracción de cualquier conjunto de músculos atrae los huesos en los que se insertan hacia el hueso del que se originan.

Si se permitió que la mano y el brazo cayeran sueltos a un lado, y si se notó la actitud asumida por los dedos, se verá que no cuelgan rectas, sino que se mantienen parcialmente doblados o flexionados. Si luego se enderezan o extienden, se puede sentir el estiramiento y se necesita concentración para mantener esta posición, y cuando este esfuerzo se relaja, los dedos vuelven a su forma redondeada anterior.

Los músculos de un pianista

Los músculos al estar en reposo, o en otras palabras, sin contracción de los flexores o extensores, causan esta actitud de los dedos. Es de notar que esta actitud natural es la misma que la utilizada para tocar el piano.

Puede ser mejor emplear en el futuro las palabras “rígido” y “flojo” para denotar los dos estados de los músculos: el primero en el contraído por la fuerza, el segundo en el estado perfectamente natural.

De uso más práctico para el estudiante de piano que el conocimiento de cómo se contraen los músculos es el conocimiento de lo que hace que los músculos se contraigan; Una vez que un estudiante de piano comprende las causas de la acción muscular, el estudiante aprenderá a tocar con expresión y desarrollará la técnica.

Será suficiente indicar aquí, muy brevemente, lo que el estudiante no médico puede aprender completa y claramente de trabajos como, por ejemplo, las “Lecciones de fisiología elemental” del profesor Huxley. El cerebro es el órgano a partir del cual se originan los impulsos que hacen que el cuerpo actúe sobre objetos externos.

Estos impulsos se envían a los músculos a través de canales llamados nervios. Los comandos del cerebro se envían a través de un conjunto de nervios, y las impresiones que el cerebro recibe del exterior se introducen a través de otro conjunto.

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